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Amour et mort dans le multivers

ConstellationsLe 27 mars, sur la 4ème scène du Studio Theatre à Washington, est une pièce mince utilisant une structure de plus en plus familière pour éclairer des questions moins familières.

C'est l'un de ceux Rashomon- des pièces de théâtre où l'on voit la même scène se jouer de plusieurs manières différentes. Quelqu'un donne une explication de la physique en deux phrases (est-ce que c'est la physique? Je ne fais pas de science) et dit que nous vivons dans un «multivers», où chaque résultat susceptible de se produire se produit quelque part, et la pièce nous en donne plusieurs calendriers divergents. Dans les 70 minutes de la pièce de Nick Payne, nous voyons Mary et Roland se rencontrer à un barbecue, et quelques-unes des nombreuses conséquences possibles de cette réunion: peut-être qu'elle dit oui. Peut-être qu'elle a des symptômes étranges et que le diagnostic est une tumeur au cerveau; c'est peut-être bénin. Peut-être que non.

La pièce défile pour nous montrer des scènes de scènes que nous verrons plus tard, alors que Mary (Lily Balatincz, qui se débrouille seule quand la situation de Marianne devient sombre) perd la capacité de parler et commence à planifier son suicide. Roland (l'excellent Tom Patterson, capable de rayonner la menace, la maladresse et le chagrin en un instant) veut qu'elle choisisse la vie. Parfois, ses tentatives de persuasion lui tiennent à cœur. Parfois, ils aggravent les choses.

Au début, il semble que les multiples versions des événements servent à attirer notre attention sur ce qui reste constant. L'attraction est une constante dans la relation de Mary et Roland; il en est de même de la maladresse; il en va de même peut-être de l'adultère.

Mais au fur et à mesure que la pièce progressait, un thème différent apparut. Constellations explore la pulsion humaine pour le contrôle. Nous essayons de contrôler la façon dont les autres nous voient, ce qui nous arrive; nous essayons si fort. Et ces tentatives se retournent contre des tentatives parfois ridicules et parfois tragiques, mais nous ne pouvons pas cesser de vouloir avoir une partie de notre vie qui soit la nôtre: effectuer des actions positives autres que l’acceptation.

Mary et Roland sont tous les deux des «essayeurs difficiles». Au début, ils sont simplement très maladroits. Ils ont l’air de gens qui ont l’habitude d’être rebelles au début: trop ringard, trop maussade, trop désireux de se connecter. Et souvent, leurs efforts acharnés de connexion humaine font que l’autre recule. La force même de leur désir de se rendre attachant est ce qui les rend difficiles à prendre. Les brefs moments où Roland montre des allusions à la violence ou à la tendance harcelante (Mary, soudainement effrayée: savoir J'allais être ici? ”) Montre le paradoxe le plus clairement: ses tentatives de la contrôler ne font qu'exposer sa propre faiblesse, son propre échec à contrôler la situation et à contrôler sa personne.

En revanche, les moments où l'un donne une chance à l'autre - fait le choix de trouver la maladresse attachante - ne peuvent pas être travaillés. Le sourire, le rire, la décision de poursuivre la conversation: Ce sont les choses pour lesquelles notre couple souffre, cherche et doit recevoir comme cadeaux plutôt que de gagner comme des réalisations.

Vous pouvez donc voir comment fonctionne le diagnostic de Mary ici. Il y a beaucoup de réponses possibles à une mort précoce en perdant la capacité de parler et de lire. L'une des scènes les plus pleines d'espoir et de vivacité montre que Mary et Roland ont une conversation récurrente en langage gestuel (non traduit), mais dans tous les univers, une profonde perte de contrôle.

Et donc Mary veut récupérer un peu de contrôle sur les circonstances de sa mort. Je pense que le public s’approche surtout de Roland et espère qu’il réussira à la persuader de revenir sur sa décision: son impuissance et son amour pour elle sont si évidents, et bien que je ne sois pas sûr de l’importance que cela revêt pour les gens, ses arguments pour sa propre position ne sont pas très forts.

Mais il y a plusieurs moments où Mary se détourne de Roland par suicide est comparée à elle (une version antérieure de "elle") choisissant simplement de ne pas sortir avec lui. Lorsqu'il n'a pas accepté son choix, il est devenu effrayant et malveillant. Alors aussi ici, je pense que la structure de la pièce vous encourage à voir sa volonté de laisser son choix - sans la manipuler ni la culpabiliser - la faire trébucher - comme forme d'acceptation à laquelle il était appelé dans cette situation. Le suicide tombe du côté «contrôle» de la dichotomie centrale contrôle / acceptation de la pièce; et la pièce elle-même est profondément sympathique au désir de contrôle, même si elle expose les absurdités et les cruautés que nous nous engageons au service de ce désir.

Il y a quelques failles dans la production - la musique est d'une intrusion insensée, les accents vacillent - mais s'il y a une faille dans le texte de jeu, c'est que je souhaiterais qu'elle soit plus longue. Je me suis retrouvé à souhaiter certaines scènes que nous ne voyons pas: nous voyons le couple se séparer plusieurs fois, par exemple, mais nous ne voyons pas comment le diagnostic de Mary se manifeste dans ces univers, où elle devrait y faire face. seul. David Muse en tant que réalisateur utilise bien le petit espace, laissant les acteurs le faire paraître plus grand qu'il ne l'est réellement. Le succès de la soirée peut être marqué par deux choses: le moment où, après une scène particulièrement intense, je me suis dit: Oh, ça va être brutal de voir la prochaine version de celle-ci; et le silence poignant avec lequel la dernière ligne est tombée.

Eve Tushnet est une TAC contributeur, blogs sur Patheos.com, et est l’auteur deGay et catholique: accepter ma sexualité, trouver une communauté, vivre ma foi, aussi bien quel'auteur du roman nouvellement publié Amende, une satire se déroulant lors du tournage d’une émission de télé réalité sur la désintoxication de l’alcool.

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Voir la vidéo: The Witcher 3 - : Multivers (Janvier 2020).

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